Que es el Diseño Editorial
R= El Diseño Editoriales la estructura y composición que forma a libros, revistas, periódicos, catálogos, caratulas, volantes, afiches, entre otros. Es la rama del diseño grafico que se enfoca de manera especializada en la estética y diseño tanto del interior como el exterior de los textos. Decimos especializada porque cada tipo de publicación tiene necesidades de comunicación particulares. Ningún proyecto de línea editorial puede parecerse al de otro salvo en aspectos generales.
Elementos del Diseño Editorial
Técnicas/Normas o tipos (Zona Áurea)
Sección Áurea
La sección áurea se ha manifestado en innumerables obras que van desde la pintura, escultura, fotografía, música, etc. La sección áurea, así como otros criterios de organización reticular, sirven en el ámbito del diseño para establecer una proporción, un orden y un equilibrio entre los elementos de una composición, cualesquiera que estos sean.
La sección áurea se ha manifestado en innumerables obras que van desde la pintura, escultura, fotografía, música, etc. La sección áurea, así como otros criterios de organización reticular, sirven en el ámbito del diseño para establecer una proporción, un orden y un equilibrio entre los elementos de una composición, cualesquiera que estos sean.
La sección áurea de saca con un número que surge de la división en dos, de un segmento guardando las siguientes proporciones: La longitud total a+b es al segmento más largo a como a es al segmento más corto b. que es el valor del número áureo y es la relación o proporción entre segmentos de rectas, equivalente a la relación a/b.
Matemáticamente hablamos de un número algebraico irracional (decimal infinito no periódico).
Matemáticamente hablamos de un número algebraico irracional (decimal infinito no periódico).
Rectángulo Áureo
Un rectángulo cuyos lados están en una proporción igual a la razón áurea, es llamado así, rectángulo áureo. Y se forma usando proporciones, por ejemplo; en una hoja de papel se dibuja un cuadrado y desde el punto medio de la base traza un segmento hasta el vértice D. Aquí tienes tú rectángulo áureo D M, con centro en M, traza un arco de circunferencia y prolonga la base del cuadrado. La altura del rectángulo es la misma que la del cuadrado.
También se puede sacar con la sucesión de Fibonacci con los números de la sucesión 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, estos se sacan sumando los dos anteriores. Se puede construir una espiral, de tipo gnómica, a partir de los rectángulos de Fibonacci.
En la naturaleza también se encuentran este tipo de proporciones, lo cual es maravillo ver como todo guarda una armonía.
Un rectángulo cuyos lados están en una proporción igual a la razón áurea, es llamado así, rectángulo áureo. Y se forma usando proporciones, por ejemplo; en una hoja de papel se dibuja un cuadrado y desde el punto medio de la base traza un segmento hasta el vértice D. Aquí tienes tú rectángulo áureo D M, con centro en M, traza un arco de circunferencia y prolonga la base del cuadrado. La altura del rectángulo es la misma que la del cuadrado.También se puede sacar con la sucesión de Fibonacci con los números de la sucesión 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, estos se sacan sumando los dos anteriores. Se puede construir una espiral, de tipo gnómica, a partir de los rectángulos de Fibonacci.
En la naturaleza también se encuentran este tipo de proporciones, lo cual es maravillo ver como todo guarda una armonía.
Proporción Aurea de una hoja tamaño carta
EL Formato carta no está hecho bajo el número de oro, pero aun así es posible sacar una proporción aurea sea cual sea la medida del rectángulo.
Esta proporción se saca con el numero áureo y este es 1.61803, luego se va dividir este número por las medidas del formato, en este caso carta y como sabemos el tamaño carta mide 21.5 x 27.5: así hacemos este cálculo;
21.5 / 1.61803 = 13.287
27.5 / 1.61803 = 16.995
EL Formato carta no está hecho bajo el número de oro, pero aun así es posible sacar una proporción aurea sea cual sea la medida del rectángulo.Esta proporción se saca con el numero áureo y este es 1.61803, luego se va dividir este número por las medidas del formato, en este caso carta y como sabemos el tamaño carta mide 21.5 x 27.5: así hacemos este cálculo;
21.5 / 1.61803 = 13.287
27.5 / 1.61803 = 16.995
Luego se mide el lado corto de la hoja (21.5) 13.2 cm de derecha a izquierda y después de izquierda a derecha, con esto quedan dos puntos, luego se hace lo mismo en la parte de arriba de la hoja y después se une punto con punto. Después se hace con el lado largo de la hoja (27.5) 16.9 cm de derecha a izquierda y después de izquierda a derecha te quedan dos puntos ahora haces lo mismo en la parte opuesta, arriba de la hoja y después se une punto con punto. Y esto da por resultado una cuadricula con una cruz.
Luego se pueden trazar líneas desde los vértices de la hoja a estos puntos formados por la cuadriculas y se forman puntos de tención.
Luego se pueden trazar líneas desde los vértices de la hoja a estos puntos formados por la cuadriculas y se forman puntos de tención.
Tipos de letras
En tipografía digital, la forma de las letras se describe matemáticamente con la ayuda de diversos procedimientos, en especial vectorial mente, con curvas de Bézier, o matricial mente. Esta información se aloja en archivos, que contienen no solo estos datos acerca de los glifos de las letras en mayúsculas y minúsculas de un determinado tipo, sino también números, signos de puntuación, símbolos matemáticos y de referencia. Los archivos digitales pueden incluir todos los caracteres de una familia o de una serie, en especial en Open Type, True Type, o bien puede haber varios archivos, como era habitual en Type.
¿Que es una fuente?
En tipografía, una fuente tradicionalmente ha sido un conjunto completo de tipos o caracteres de un determinado tamaño (cuerpo) y un diseño específico (familia). Por ejemplo, el conjunto completo de todos los caracteres de Times a 9 puntos se llama fuente y la Times de 10 puntos sería otra fuente independiente, pero parte de la misma familia. (La palabra tipo se aplica tanto a los caracteres individuales como a las clases de letras o familias.)
A partir de alrededor de 1980, con la introducción de fuentes informáticas, los diferentes tamaños de un solo estilo, que eran fuentes independientes en los tipos de metal, se generan a partir de una fuente informática, porque las formas vectoriales se pueden cambiar de tamaño libremente. No obstante, algunos tipos de letras se suministran en varias fuentes de diferentes tamaños.
Familias de fuentes
Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturares que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también tienen rasgos propios.
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir o verter, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, película fotográfica, o medio electrónico.
Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de quinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícita mente para su presentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web.
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen características similares.
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir o verter, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, película fotográfica, o medio electrónico.
Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de quinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícita mente para su presentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web.
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen características similares.
Variantes tipográficas
Las familias tipográficas presentan en su diseño una serie de variables, o deformaciones proyectivas, que permiten al diseñador obtener diversas soluciones de diseño, con respecto al ritmo, al color y a las jerarquías del texto.
Las variables de un diseño tipográfico se pueden agrupar en tres conjuntos básicos, según las variaciones en el peso (variable de tono), en la amplitud del ancho de la letra (variable de proporción) y la inclinación del eje vertical (variable de inclinación).
Variable de tono:
Respecto a la variable de tono, y aunque cada diseño de familia tiene sus propias medidas, puede considerarse como regular o normal a la tipografía cuyos trazos presentan un espesor aproximado a un quinto (1/5) del ancho de la letra, tomando como referencia la ene (n) para las minúsculas y la hache (H) para las mayúsculas. La tipografía negrita o bold, presenta un grosor de trazo mayor, aproximadamente entre un cuarto (1/4) y un tercio (1/3) del ancho de la ene, mientras que la tipografía blanca o light presenta un grosor de trazo menor, aproximadamente entre un sexto (1/6) y un octavo (1/8) del ancho de la letra ene.
La variable de proporción hace referencia a la modificación del ancho de la letra. Siempre las variaciones en la expansión o en la condensación de la ltipografía se establecen en el sentido horizontal, es decir que lo que varía es el tamaño del ancho tipográfico. La variación de tamaño en el sentido vertical no se considera una variable tipográfica, ya que corresponde a la simple alteración de la medida del cuerpo tipográfico.
Respecto de la proporción, se considera normal o regular una tipografía cuando su relación alto/ancho es de 5 a 4 (5 módulos en el alto por 4 módulos en el ancho), tomando como referentes la letra ene (n) minúscula y la hache (H) mayúscula.
Variable de inclinación
La variable de inclinación hace referencia al ángulo de inclinación de la tipografía, respecto de su eje vertical. Esta variable esta compuesta por la tipografía regular o “derecha” y su versión inclinada, itálica u oblicua. En la tipografía con variable de inclinación el eje vertical presenta una inclinación de aproximadamente 12 grados respecto de la perpendicular a la línea base.
Existen dos tipologías reconocibles en la variable de inclinación:
– La oblicua, que es el resultado de la inclinación de la redonda (regular o derecha), sin que su apariencia sufra grandes cambios.
– La itálica, que es un diseño inclinado particular, bastante diferente al de las redondas, generalmente basado en la escritura caligráfica cancillere
Anatomía de una letra
El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).
ÁPICEUnión de dos astas en la parte superior de la letra.
APÓFIGE
Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.
Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.
ASTA
Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.
Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.
ASTA ASCENDENTE
Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).
Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).
ASTA DESCENDENTEAsta de la letra que queda por debajo de la línea de base.
ASTA ONDULADA O ESPINA
Rasgo principal de la S o la s.
Rasgo principal de la S o la s.
PERFIL, FILETE O BARRA
Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.
Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.
BRAZO
Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.
Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.
BUCLE O PANZATrazo curvo que encierra una contraforma.
COLA
Prolongación inferior de algunos rasgos.
Prolongación inferior de algunos rasgos.
CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN
Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.
Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.
CRUZ O TRAVESAÑO
Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.
Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.
CUELLO
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
ESPOLÓN
Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.
Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.
GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN
Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.
Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.
HOMBRO O ARCO
Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.
Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.
LAZO
Trazo que une la curva con el asta principal.
Trazo que une la curva con el asta principal.
OJAL
Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.
Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.
OREJA
Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.
Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.
PATA
Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.
Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.
SERIF, REMATE O GRACIA
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).
UÑA O GANCHO
Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.
Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.
VÉRTICE
Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.
Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.
Vocabulario
Versalita: se refiere a una variación de cualquier tipo de letra, específicamente a una tipografía de letras mayúsculas cuyo tamaño es similar al de las minúsculas, con proporciones ligeramente distintas.
El nombre es el diminutivo de la palabra «versal», en referencia a las letras mayúsculas, porque con caracteres de estas dimensiones y formas inician los versos.1
Típicamente la elevación de una versalita es la de una altura x igual a la usada en la mayoría de las letras minúsculas. Una versalita debe poseer el mismo grosor de trazo que el de una mayúscula.
En muchos procesadores de texto existe la opción de usar versalitas (conocidas en inglés como small caps), que modifica el texto, deja las letras mayúsculas como tales y cambia a versalitas las minúsculas.
Sangría texto: es la introducción de varios caracteres en blanco (espacios) al comienzo de una línea. Se emplea en textos alineados a la izquierda que es lo general para escritos en prosa. La sangría se manifiesta como una hendidura desde la segunda línea del texto se comienza a la izquierda a la misma altura, de forma alineada. La que incorpora sangría lo hace de una a dos plicas o tres a cinco pitos (por lo general) más a la derecha en español.
Medianil: Espacio en blanco entre dos columnas de texto.
Tracking: Los tipógrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo selecionado de caracteres. Esta alteración afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo más apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes.
Kerning: El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.
Huerfana: La huérfana es el caso contrario a la viuda. La línea de comienzo de un párrafo queda en una página aislada, porque el resto del párrafo se encuentra en la página siguiente.
Viuda:Una viuda es la última línea de un párrafo que aparece al comienzo de una página (es decir, todo el párrafo queda en una página salvo esta última línea, que queda aislada en la página siguiente).
Rios: Los ríos tipográficos son uno de los muchos problemas que ocasiona un P&J descuidado y consiste en los espacios en blanco que se generan entre palabras y que línea a línea se repiten verticalmente, se puede ver en la imagen en la columna de la derecha marcados en cian. Es un defecto repetido, ya que esos espacios en blanco, por si sólos, ya son un error bastante común. Sólo sucede en el texto justificado, en el texto a bandera no ocurre.
Hay que hacer un pequeño experimento para que esos ríos se vean con más claridad y es entornar los ojos para percibir todo borroso a aproximadamente una cuarta del texto, de esta forma percibimos la “masa tipográfica” o el “gris tipográfico” de un texto y los rios aparecen claros y muy visibles.
Letra Capital: Letra utilizada en obras escritas al inicio de la obra o al inicio de cada párrafo o capítulo, y que se caracteriza por ser más grande que el resto del texto. Las letras capitales suelen utilizar varios renglones de alto, y en manuscritos o libros antiguos suelen estar muy adornadas.
En los manuscritos ilustrados existen letras capitales con imágenes dentro de ellas.
Entradilla: Es un texto corto, con una tipografía especial que introduce y resume el articulo. Según el esquema de la pirámide invertida, la entradilla aporta el contenido principal del articulo desde el principio. Se redacta cuando se ha terminado el articulo. La entradilla y el articulo son autónomos: Debe leerse uno independientemente del otro.
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